足迹

他这么说不是突发奇想——好吧他就是突发奇想——但这种突发奇想太符合他的风格,所以丝毫不让人觉得意外。

特别是在精灵王的寝宫里摆了一架钢琴的情况下。

那是一架三角钢琴, 木质的, 昏暗中它看上去是非常细腻的梨花黄色, 木纹清晰且疏密得当,精灵为它仔细打磨出圆润的角度和优雅的轮廓, 却在细节处都轻轻放下, 尽可能保持了它原有的疮疤。

文卿轻手轻脚地走过去,慢慢抚摸那些扭曲纠缠的疤痕, 木纹在这里错综复杂, 放.荡如提琴的颤音和魔鬼。

他一直很喜欢木结疤, 那些木曲状的花纹从不重复,出神入化, 可遗憾的是只有具有清晰木纹的木料才适合作为乐器的面板, 因为清晰的纹路代表木料内部结构融洽, 这样才有利于声音的共振, 乐器才能够发出美妙的延音。

钢琴就没有这个问题。钢琴的发音全拜内部精密的构造所赐, 外壳只是个框架,雕花都可以,更何况区区木结疤。

文卿绕着钢琴走了一圈才坐到同材质的木凳上, 回头看了一眼蒂恩托。

蒂恩托侧身躺着, 用一只手撑着头,斜望向他。

这一幕值得装裱起来。说真的。只要稍微捕捉到一点那种高雅、慵懒的□□,它就能成为传世的名画。

但文卿这一刻只是想笑,他就真的笑起来, 转过头,将一只手放到键盘上,轻轻松松地弹出一小段旋律。干净的音节,仿佛毫不放在心上的力度,这一小段音乐活泼得像是小孩子的呓语。

寝宫里十分昏暗,蒂恩托半醒半睡,气氛和煦暗沉,可这一首歌响起后空间里是那么明亮,明亮得让人精神一震。

他又去看蒂恩托,而蒂恩托挑起眉看他,好像在说:“就这样?你就给我听这个?你是认真的吗?”

文卿笑得更灿烂了,还有些得意洋洋。他半扭着身子,一边看着蒂恩托,一边加快手上的速度,在第一段旋律里塞进一些音符;这段旋律弹到后半段,他又加上了另一只手,用轻柔的背景乐作为点缀。

原来第一段最简单的旋律就是这首曲子的主题。加了一些音符后,这段音乐听着活泼得有些花哨。

蒂恩托对此迅速做出反应,他也笑了,眼神好像在说:“现在像样了一些。但你不会让它就这么简单的对吧?”

文卿撇了撇嘴。这段旋律完结,他又弹回最初弹的那段旋律,然而另一只手却弹出一长段快而清越的背景。它们藏在清晰的主题之下,不会喧宾夺主,且极大地丰富了音乐本身——这一次他没有等着蒂恩托的回应,而是在旋律结束后极大程度地调整了音乐的主题,改变之大到了几乎面目全非的地步,隐约中透出几分反复无常。

可音乐的曼妙就在于此,即使前后改变如此之大,在短暂的思绪混乱和不得章法后,听众的耳朵却依然惊人地能从中辨认出主题旋律并将之锁定。

文卿却不给人欢呼的时间,像是做游戏似的,在这一段旋律之后又弹起了最初的主题,只不过切分了主题节奏,填补了一些音符进去;忽然间他又加强了背景乐,或者说这时候已经没有背景乐了,他的两只手同时弹出截然不同而又彼此交融的旋律,没有谁是谁的点缀,甚至另一段旋律还要强过主题旋律,左右手重心更替,音符流淌的方向感分外清晰;然后繁归于简,一切又回到了主题,最简单的单手弹奏,活泼的音符由强至弱,一切止息。

弹到中后期文卿就没有再关注蒂恩托的表情了,自顾自沉浸在音乐里。

他的手指轻快,笑容灿烂,神采飞扬,音乐和他本身都天真得很,于是两者便愈发相得益彰,即使乐曲结束了,他还恋恋不舍地把手停在键盘上。

蒂恩托不知什么时候走到他身后。

“它叫小星星。”文卿说,恹恹地扒拉着键盘。

他刚才还是一副兴高采烈的样子。

蒂恩托微微转脸看着文卿,不明白他为什么不像刚才那么开心了。小孩子的心情真是多变,他想,简直要叹一口气来表示自己的无奈。

他还能怎么办?难道他能放着小朋友不开心不去管吗?

但安慰人实在不是他擅长的事情。一般没人敢在他面前不开心,更不敢表现得这么明显,蒂恩托一时间有些发愁,一时间又觉得有些好笑。

文卿:宠我!宠我!快来宠我!

蒂恩托抬起手,犹豫了一下,轻轻揉了揉文卿的脑袋,文卿有气无力地随着精灵王的动作晃动着身体。

看来摸摸头没多少效果。蒂恩托停下手,犹豫了一下,把那只手搭到文卿的肩膀上半圈住文卿,而后弯下腰,在另一边吻了吻文卿的面颊。

文卿马上就笑了,扭过头飞快地啵了蒂恩托一口。

“现在换你来弹。”他说。

蒂恩托没法不同意,对着那张仰起来看着他的、弧度柔软的笑脸。他绕到另一边坐下,将手放上琴键,略作回忆,随即简单而轻快的旋律就响了起来。

但他弹这首曲子和文卿弹这首曲子的感觉完全不一样——如果说文卿弹奏的时候淋漓尽致地表现出了它的童真和快乐,每一个音符都在大笑和欢歌,那么蒂恩托的弹奏就带着从容:一种按部就班、面不改色的从容。

文卿听他弹,越听越觉得有意思,乐不可支地笑倒在蒂恩托的肩膀上,被他活动的肩膀颠来颠去。

蒂恩托自己也知道自己弹得不够好。不是技巧方面的,这首曲子从技巧上说其实很简单,没有反复雕琢出来的沉重低郁的段落,没有那么多音量的变化和突如其来的转折,甚至没有深沉的情绪,然而诠释出这首乐曲依然不是一件轻松的事情,因为它尽管快活、尽管天真,那种快活和天真却一点也不浅薄。

艺术作品要表达快乐一点也不容易,稍不注意就会被苛刻的评论家批驳说“低级媚俗”,就好像艺术里必须要悲凉、痛苦、孤独一样,但凡没有就只能给平民百姓玩笑取乐,上不得台面。

文卿一向对这种看法嗤之以鼻。人世的快乐是多么精彩纷呈啊,哪怕最高明的艺术家也不能描摹具体,从这个角度来说,悲剧和喜剧都是一样的,都有无限的可能,并且能够深入到人性。

不过这首曲子的快乐就属于评论家也不会过于苛责的那种快乐。

在主要大调中,C大调被形容为“如山谷般的宁静和晴朗”,最易于展示出光亮明朗的效果,而这首曲子就使用了C大调。再加上这首乐曲如行云流水、一气贯注,怎么说呢?它就是充满梦幻,天真无邪而又活力十足的。

演奏它不可拘泥于技巧,哪怕弹错几个音都没关系,要的就是那一股子欢快活跃的兴味,弹出来之后简直能使晦暗的房间整个都明亮起来。

而蒂恩托,他哪里有半点天真活泼的样子!

文卿笑个不停,却在蒂恩托弹完之后催促他:“再来一遍,再来一遍!”

然后在蒂恩托重新弹起的时候,他随着调哼起了歌:“一闪一闪亮晶晶,满天都是小星星。一闪一闪亮晶晶,满天都是小星星……”

他用中文唱的歌,蒂恩托听不懂歌词,但他没有再往后弹了,就那么不断重复最开始的旋律,一直弹一直弹,弹到文卿的泪水湿透了他的肩头。

蒂恩托停住了。

“不要停下来,蒂恩托,继续弹。”文卿低声请求。

于是音乐又响了起来。

熟悉小孩子的人都知道,小孩子情绪激烈,哭起来大多是嚎啕大哭,受宠的小孩子尤其会哭得声嘶力竭。

要是一个小孩子学会悄悄地哭,那完了,他不是伤心到极点,就是长大了。

蒂恩托不熟悉小孩子,但他的意识时刻笼罩着精灵国,关注着精灵国的任何角落,也见识过年幼的精灵满地打滚,所以他对此略有心得。文卿哭得毫无声息,他有些吃惊,吃惊过后的第一反应就是用空闲的那只手去抚摸文卿的头顶。

怎么了?他想,怎么了?

他转头去看,文卿却抢在他转头之前把他放在自己头顶的手扒下来,罩在自己脸上。蒂恩托什么也看不见,只手心里的皮肤和睫羽都**的,湿得叫他无措。

精灵之王,一族之主,威严,庄重,睿智,从容,这些词都是他,可这些词都不能帮助他,他没办法解决手心里淋了雨后瑟瑟发抖的鸟儿。

多奇怪。当他看着那些哭闹的小精灵,会为他们天真的烦恼而失笑;然而哈利一哭起来,他就知道他一定是伤心极了,伤心到非大哭一场不能排解,让他哭起来的原因也一定非同小可。

他不紧不慢地重复着旋律,另一手拢着文卿的脸。泪水打湿他的肩头,又打湿他的手心,打湿什么都好,他一点也不在意。

但他受不了文卿哭,他哭起来太可怜。他绝非多愁善感,但文卿一哭起来,他心里就涌上无限柔情。

小哈利,他还那么天真年幼,孑然无依,偏偏又太敏感、太聪明。世界上有太多事要让他难过了,这不是预感,而是必然。

“我小时候很难见到爸爸,他太忙了,没办法回家。”文卿说,“但是我妈妈觉得这样不好,所以她给我爸爸规定,晚上我临睡前他必须要给我发视频通讯——就是传讯水晶。爸爸会和我讲讲话,然后给我唱小星星。唱歌也是我妈妈规定的,必须要唱,我爸爸不情愿,她就专门教爸爸。她自己唱歌老不在调上,我哥哥和我姐姐都是,没有伴奏就唱不到调上,但是爸爸从来不走调。他每天,每天都给我唱小星星……”

蒂恩托轻轻笑了。

他听不懂文卿唱的是什么,但那两句重复的歌词很简单,他弹着琴,用中文慢慢哼唱:“一闪一闪亮晶晶,满天都是小星星……”

一点也不活跃,一点也不欢快。但是每一句都踩在调上,而且很温和,很疼爱。

作者有话要说:《小星星变奏曲》为C大调作品第K. 265/300e由莫扎特于1778年所创作的钢琴曲。文卿弹的就是这首变奏曲,不过原曲有十二个变奏,他只弹了前六个,而且做了改动。

这首变奏曲很好听,不要被简单的第一段迷惑了,后期变奏的部分真的非常动人,而且活泼欢快,有兴趣可以听听看。文卿弹奏这里的我写的变奏可以做个参考,但是不要全信啊!!千万不要信!!

虽然本文出现的所有音乐都有原型,但是不会有太多曲子还原度这么高。如果文卿自己没有说明或者暗示(这里的小星星就是暗示),曲子就是文卿原创——拜托拜托,就算你们看出来是哪一首,也要记得是文卿原创啊!因为作者是没本事写出曲子的_(:зゝ∠)_参考是肯定的,这个不是文卿抄袭人家音乐啊!

总之,会尽可能在保持核心的基础上写得不像,除非就是弹别人的曲子。

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另外我帮老是嚷嚷换cp的你们想了个解释。

是这么回事,古往今来,但凡特别真挚的感情,其实都显得GAY里GAY气,配一脸,你们自己说是不是这个理……

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啊对了。文卿的音乐天赋继承自爸爸。爸爸有绝对音感,他家也出过很牛的音乐家。是的就是大家都知道的那几个音乐家里的一个……好吧,就是莫扎特!莫扎特他姐姐的后代!

虽然这个没啥卵用,就一直往上设定,然后一切都对上了,后面会有很多细节能对上,就当个小惊喜吧。